Trail Studio專業相片輸出裝裱/藝術印刷/油畫相製作FAQ

檔案篇
1 選擇檔案印製大相時，要注意甚麼地方?
2 相片Resolution如何計算? 大相製作需要多高Resolution?
3 甚麼是相片長闊比及如何計算?
4 甚麼是「出血位」?
5 相片印出來的顏色準確嗎?

1 選擇檔案印製大相時，要注意甚麼地方?

基本要注意:
a. 檔案解像度是否足夠
b. 長闊比與輸出尺寸是否相符
c. 主體是否太過貼邊，即位於術語中的「出血位」

而較少人留意的，是要放大到「100% crop」檢查，看看有沒有走焦、手震、雜訊過多、人物表情不理想、 細光圈拍攝時sensor入塵產生暗點等問題。雖然我們公司習慣幫忙檢查並經常發現問題並提醒客戶，但這是出於工作態度而非責任，難保不會看漏眼，更不能判斷客戶是否滿意人物表情等主觀因素，因此客戶放大相片檢查才最能保障自己。說到底，無論是任何種類的印刷公司，客戶檔案的問題其實是一律由客戶自行負責的。

2 相片Resolution如何計算? 大相製作需要多高Resolution?

Resolution的單位dpi (ppi)是Dot (Pixel) Per Inch的簡寫。即每英吋有多少pixel。 舉例說一張30×20”的大相, 以72dpi為不建議但尚可接受的下限，檔案需要有(30”x72dpi)x(20”x72dpi) = 2160x1440px (310萬像素)。以很理想的300dpi計算則是(30”x300dpi)x(20”x300dpi) = 9000x6000px (5400萬像素)。

Resolution當然越高越好，但大相是用作點綴空間，除非resolution真的太低，否則大相尺寸與牆壁是否配襯才是首要考慮，為了遷就resolution而放一張太細小的相在大片空白的牆上，反而沒氣派了。遇過有些人誤認為300dpi是”標準resolution”，那是一般書刊印刷的建議resolution，低於此值的話細小文字未必能閱讀，但大相一般是在稍遠距離觀賞的，這種距離下難以察覺稍低的resolution，而更實際的問題是：以上述30×20”為例的5400萬像素，即使在數碼相機發展成熟的今天，市面大部份最新機種都未達標，再舊一些的就更不用說了，這”標準300dpi”顯然是誤解。我們處理resolution略低的個案時，一般會憑經驗，人手作適量的插值放大及銳利化處理，盡量改善效果。

如果走焦、手震、鏡頭質素欠佳導致相片模糊，resolution再高也於事無補。這類情況沒有客觀標準判斷清晰度是否可接受，我們只能在”感覺到”問題嚴重時提醒。

3 甚麼是相片長闊比及如何計算?

長闊比是相片長度與闊度比例之約簡值。例如檔案象素是2400x1600px的話，約簡後是3:2; 如果印製尺寸是24×16”(英吋)，約簡後也是3:2。
一般DSLR是3:2長闊比; 中片幅、4/3 sensor、手機是4:3。我們如發現檔案與印製長闊比不同，會先讓客戶了解，並提供建議。

我們遇過多位重新製作結婚油畫的客戶，他們原先用平價/團購製作，開始時很自動化而且又平又快便起貨，但造好後除畫質不夠理想，更因長闊比不符而部分畫面被裁走，而原先的印刷商指客戶是因自己誤會選錯尺寸，恕不負責。這聽起來雖然是可歸納為客戶自已的檔案及指示問題，但同時亦反映了在製作大相前提供專業意見及與客戶溝通的重要性，不重視的話自然又平又快，但造出來不滿意又有何用?

有不少人想製作大相時，說想要A1, A2等A-scale紙的尺寸，然而A-Scale紙是為方便造紙、大量印刷及物流而制定，長闊比約4.2:3，印相肯定會產生問題，如無特別原因不建議使用。

4. 甚麼是「出血位」?

相片印刷與大量印刷的出血位的定義有微妙的分別，這裡只談前者。傳統日常自動晒相會把畫面放得比相紙大，以消除影像與紙張的對位偏差，如細心對比會發現晒相後影像邊沿不見了，這個不見了的部分是「晒相出血位」。我們giclee-printing公司在精工印製相片時一般沒有此「晒相出血位」。但裝框時，相紙邊沿會被其他組件遮掩，「見光」尺寸會細一些，這是「裝裱出血位」。有些製作方式/有些情況下有特別方法避免「裝裱出血位」，但由於會增加成本(費用)因此一般不建議 。如我們發現影像重要部分太近邊沿，「出血」後不好看，會提供建議。

正因為「裝裱出血位」，常遇到一些客人誤用舊有相框的「見光」尺寸作參考，於是量出來的尺寸往往比常用尺寸細一點，度出來不是整數(英寸)。

順帶一提，相片一般用英寸為單位，原因之一是用英寸計算長闊比時遠比cm方便、易計算得多。如果對美學有要求，遇到印大相的公司用cm作單位，就要小心是否正統高標準的相片公司 - 印易拉架的公司用既有資源開多個品牌稱聲自己是高級油畫相專家的機會不低。

5 相片印出來的顏色準確嗎?

藝術級Giclee print設備，是公認的其中一種色彩層次最高及顏色最準確、穩定的印刷設備，當然這也要配合高成本印刷媒體及專業知識才能達成。雖說準確但我們不能保証印出來會與客人的螢幕一樣，因為我們不知客人的螢幕是否準確。

較常見的情況是人們傾向把螢幕調得很光(這樣相片看上去更鮮艷奪目)，但用太光的螢幕修出來的圖實際上會偏暗。有些人可能會為螢幕作色彩校準，並誤認為螢幕準確即代表印出來的相片會與螢幕一模一樣，這是不正確的概念，螢幕是發光體，而印刷品則不發光而且會受環境光影響，兩者的色域亦不同，不能期望出來的顏色完全一樣。事實上即使用相同印相設備，印在不同媒體上的色彩亦會有差異(這也關係到媒體品質及成本)。

如聽過「色彩管理」，這是把顏色在不同媒體、色域或色彩空間中轉化時收窄到合理範圍的學問，「準確」正是此合理範圍，而非完全一樣。「色彩管理」難以簡單解說，而且要小心：如果在網上看過不太有系統的資料，只要遺漏了一個半個重點，有機會完全攪錯概念。一般情況下當我們以專業判斷相片光暗超出合理範圍，會先提醒客戶，亦會提供免費的光暗調整。

妥善保存照片的方法 - soft copy篇

身邊有很多朋友是在數碼單反興起時開始喜歡攝影的，直到現在單反、無反以至高質素攝影手機百花齊放，但我卻留意到多年來不少朋友對如何妥善保存相片卻沒特別認真看待，始終還是不時有朋友、甚至自己家人的寶貴相片出意外 - 消失於時間洪流之中 -_-

我會把這個問題理解成普通攝影愛好者跟專業攝影師的分別之一，但也會不時向朋友提提妥善保存照片的重要性。

照片可以是藝術、可以是分享、是証明；是感染別人的媒介，更可以是一生人的寶貴回憶! 沒有了照片，攝影根本不能成立，買甚麼靚相機靚鏡頭也枉然了，所以照片是一定要花些工夫盡量保存得長久一點的。說得更誇張: 現在覺得平平無奇的照片只要能流傳到後世，更有可能成為具重要歷史意義的偉大照片!

相片是何等偉大就先說到這裡；還是談些不會很麻煩，又能幫助到妥善保存照片的方法吧。 (這次來個soft-copy篇)

soft-copy篇
現在多數人所指的「照片」是檔案，與相紙比，好處是不會因時間而退色，又似乎不用次次花錢晒相。不過更要明白照片檔案通常是「all or nothing」，不出事自然好；萬一保存媒介突然出問題，檔案隨時「死無全屍」，毫無修復的餘地。另外，常用的JPG格式其實也有失真的可能。事實上我也不是電腦專家，我不打算叫人安裝10個防火牆、抄10個COPY再把相片放到雲端去做到100%全面保護，只是想提議一些不會太麻煩，又能大減不必要風險的習慣罷了。

* 我是PC派別人士，這裡提及的，有可能不適用於MAC。(設計師和攝影師不是都一定使用MAC吧? 誰說的!)

1. 影了相盡快把相傳入電腦誰人不懂這個道理? 寫出來是呃LIKE嗎? 道理人人都懂，可是卻有很多人貪方便在相機儲了數次拍攝才一次過傳入電腦，這種懷習慣很易令自己誤以為未傳送的相片已在電腦內。雖然有些相機是有傳輸紀錄的，但如果使用多於一部電腦，仍易攪亂。
比較好的習慣應該是每次影完相都傳入電腦, 然後FORMAT CARD。

2. BACKUP備分把電腦資料備分也是無人不識，但真正實行的一般用家亦是少得可憐，多半是怕麻煩。我是從1.2MB 大FLOPPY年代開始使用電腦的的人，肯定地說現在做備分已經比從前方便太多了。
至於手機內的相，也是定期抄到電腦或NAS為妙，放上CLOUD就要很小心私隱/保安設定。直到現時為止，手機遺失/被盜/意外RESET似乎是我身邊親友遺失珍貴生活相的最大元兇。 (記得定期幫家裡長輩的智能電話做backup呀!)

以下是一些BACKUP建議:
- BACKUP方式有很多；把相片抄到NAS/EXTERNAL HARDDISK可能是最方便又最合成本效益的做法
- 當中有些不算很貴的NAS產品由雙/多HARDDISK組成，如果以RAID1運行，能把一份資料同時抄到兩個不同的HARDDISK(MIRROR IMAGE)，成本較單HARDDISK高但也較可靠。
- 如果覺得BACKUP是麻煩事，要求又不是很嚴格，每隔一至兩個月才BACKUP一次也未嘗不可，起碼最多也「只是」損失這一兩個月的照片。
- 電腦雖然可以MULTI-TASKING，不過在BACKUP時，電腦要READ/WRITE 大量DATA，最好還是別用來做其他事了，尤其HEAVY LOADING的事，否則資料有機會出錯的。
- 市面有BACKUP資料專用的SOFTWARE，但如果不用這些SOFTWARE，而只是依靠FILE COPYING的動作去抄資料，抄好後緊記RIGHT CLICK 對比一下檔案數目及大小是否相符。
- 即使要移動而不是複製資料，如果是大量的，不要直接「移動」，而是要先「複製」, 對比後再刪除原資料較為穩當。
- 選擇吃飯/睡覺時才BACKUP DATA可以減低對自己的影響，但之後更加要記得對比一下檔案數目及大小是否相符。
- 不要誤以為SYNC DATA到別處等於BACKUP。 

3. 留意各種儲存媒體的保養及壽命
沒有人可以肯定儲存媒體的真正壽命，不過有些習慣可以把它們保存得更好:
- 如果是一次性的儲存媒體如CD-R, DVD-R, BLU-RAY等，燒錄後一定要寫上燒錄日期，這樣可以警惕自己定期檢查一下。
- 一次性的儲存媒體，有人說有5年/7年/10年壽命，也有人說5年也沒有。無論如何，大牌子的儲存媒體品質會可靠一點，耐用一點。
- 儲存在不受陽光照射、不太潮濕而且少灰塵的環境對媒體的壽命也很重要。
- 不要讓儲存媒體受震盪。這對HARDDISK來說當然重要，但對CD-R/DVD-R等也可能有影響，因為它們由幾層不同物料組成，日子久了會自然老化，震盪及壓力可能會加速物料互相剝離。
- NAS/EXTERNAL HARDDISK還要多加小心靜電問題。
- 如果覺得家中電壓不穩，或是住平房村屋的朋友還需要用防雷拖板接駁電腦及NAS，這樣能減少因電壓不穩及雷擊而造成敏感電子設備損害的機會。
- 燒錄CD-R/DVD等媒體時，如對保存壽命有要求，最好不要使用最高速度燒錄。此類媒體的DATA是由激光燒在碟上的坑紋產生。我從前替過兩間不同公司設計DVD GRAPHICS時，工程師都說過燒錄速度太快會使激光力量減弱，坑紋較淺，某些情況下會減低日後成功讀取DATA的機會。

4. 原檔的保留
相片檔案通常是JPG檔，好處是能把圖案透過失真的方式來壓縮(有損壓縮)，壞處自然就是......使圖案失真了(廢話!!)。轉成TIFF/PSD檔保存雖沒有此問題，但實在太花時間亦太佔空間，只能用於少數特別重要的相片。

順帶一提，JPEG 在2000年左右推行了一種稱作JPG2000的格式，可支援無損壓縮，但事隔15年，此格式似乎在消費/網絡應用上不太成功(或應說是大失敗)，有點遺憾。

如果要STICK WITH JPG，有些習慣注意一下也會對畫質有幫助:

- 由於JPG是有損壓縮，所以如果做PHOTO EDITING時反覆儲存、關閉、開啟、再儲存檔案多次， 失真的程度便會大增。減輕問題的方法之一是一次過完成所有EDITING才關閉檔案，另一個方法當然是用 MAXIMUM QUALITY了。

- 有些特別喜歡的相片，我做重大PHOTO EDITING前，會先SAVE一個COPY(事實上我是留RAW檔的)。這樣無論EDITING時發生甚麼偏差，也不影響原檔。而且我也試過在幾年後，不喜歡從前的相片處理手法，有原檔便可以重新處理得更好而不影響畫質。

數碼化後的攝影省了晒相錢嗎? 也是的，但對攝影有追求的話，卻又多了HARDDISK費用 >o<
咦! 開始時是想寫關於攝影的題目，寫完才驚覺我現在更像寫電腦文章!

 本文是由數年前寫過的舊文修改/更新而成。
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Ming Lau Phonetography (2) - 手機拍攝技巧分享

客戶使用手機拍攝及用App砌成的BB/百日宴油畫相

Ming 的Photo Album，用來show不同媒體(各種相紙、藝術紙、油畫相等)的效果

上次提過要試試分享一些使用手機拍攝的小技巧。

如果希望用手機影相影得得好一些，心態是很重要的。最根本的想法是，手上的並不是一部電話，而是一部定焦相機。知道自己的「定焦相機」的特性也很重要，最基本要知道鏡頭焦距，我用的是31mm（4：3時）。廠商網頁沒特別寫明的話可去 http://connect.dpreview.com/ 看看有沒有資料。

大家都會對手機拍攝出來的畫質沒甚期待，於是很多人就會抱「電話又不是相機，求其啦!」的心態。只是求其的攝影不能稱得上是興趣或藝術，何況現在不少電話的相片畫質並沒有人們所說那麼差。

手機與真正相機的確會有距離，但大多數人只是拍來放放縮圖上網又或晒晒4R相，其實未用盡手機的畫質(這裡主要指解像度)。我們有些客戶會交些手機相過來造大相，對不少人而言尺寸達16X12"也有OK的效果。

例如最上圖是一張為客戶製作的無框油畫相，檔案是使用手機拍攝後再用Apps砌的，由於是9張相砌成，所以無框油畫造得更大也沒問題(這張「只」是24 x 16")。之後那張圖是我的A4相簿，而且是用來給專業攝影師客戶參考紙質及輸出質素的樣板相簿。部分相片(圖中這些)是手機相來的，好像沒有人提出過疑問。當然這又要多謝一下SONY Z series的高解像度。

無論如何，認真看待攝影的話，只要拿著能拍攝的工具，不管好壞亦會很自然想辦法去盡用，因為目的就是想把一些有趣的事物拍下，而不是去使用某某器材。

就以相片來做例子，分享一些心得:

1. 利用電話的高機動性
- 在街上遇到突發的景象，從褲袋取出電話似乎比從背包抽出大大部相機快。作為攝影人，相機apps的icon當然要放在最方便，能單手按到的地方。我亦不使用花巧的拍攝apps，因為這類apps的啟動時間通常比內置相機app慢。

2. 利用手機鏡頭細小的特性
- 電話拍出來的影像較相機差的一大原因是SENSOR較細小，但也不是完無好處的。由於連帶鏡頭也細小，能透過鐵網/欄柵間的細小空隙拍攝，亦能很貼近玻璃/鏡來拍。

貼在玻璃幕牆近乎垂直拍攝 (如有反光可用手遮檔一下)

貼在玻璃幕牆拍攝倒影

3. 避免電話dynamic range (曝光寬容度)低的畫面

- DR是指sensor能拍攝由最暗到最明亮而未出現死白/死黑 (有色彩資訊) 的感光範圍。一般來說，手機用的細sensor DR較大sensor低，唯有盡量避免反差過大的場景。如避不開, 可考慮放棄 光/暗其中一邊的細節，例如拍剪影便是放棄了暗位細節去換取 (留意指攝時要做曝光補償，因事後未必救得回高光細節)。

4. 多利用方向性光源

- 這一點本身就對攝影很重要，而細sensor DR較低亦代表影像的層次感較低，影像較不真實。如果能更注意方向性光源照在事物上所產生的立體感，就可隱藏一下DR低的問題，使影像看起來更真實。

5. 拍攝前留意鏡頭是否清潔，亦可用手充當「遮光罩」

- 電話鏡頭因無保護蓋而易沾油脂、灰塵，拍出來會有種朦朦朧朧的感覺。尤其當有眩光/強光時問題說更大了。大家未必會為電話袋鏡頭布，但也不應用紙巾去抹，因紙巾的纖維較粗糙，易刮花鏡頭。貪方便用手指抹的話要留意手指不吸油脂，順著某一個方向抹很易出現線形的眩光(見下圖)，在鏡頭上旋轉地抹會好一些。當畫面出眩光的話用手擋擋，可大大減低問題。

剛好有張「衰o左」的相片作反面教材 (環境太光，拍攝時看不清楚螢幕 @_@ )

6. 拍一些拿著大相機不會想到要拍的題材 / 做些攝影實驗

- 是甚麼題材就因人而異，要發揮創意。於我來說是在忙著(或享受著)其他事情時，不能騰出雙手從袋中抽出相機去拍的題材。

聖誕節時買了一瓶氣酒邊行邊喝，飲完後拿著酒瓶，忽然想透過攝影表達酒醉的感覺。於是一手拿瓶一手拿手機，對準瓶口透過酒瓶拍攝聖誕燈飾。

下雨，覺得暗暗的燈光透射水點產生了一種寂寞的情調。但拿著雨傘又騰不出雙手在背包取相機，於是使用手機拍攝。

7. 不要過於依賴手機Apps來執相
- 手機影完相即用Apps執即share出去這招徹底打敗了DC仔。但如果有要求，手機Apps不一定用得過，原因不一定在於Apps本身，而是手機螢幕及環境光度的配合很易影響判斷。

(這裡有點technical) 一般電腦/手機螢幕的色彩/光暗/反差通常不準確。電腦可使用專業的色彩校準儀器去校正，手機則不能。一大原因是手機隨時隨地拿上手用，環境光(不論是色溫還是亮度)隨時變化。簡單舉例，在室內「準」了，帶到室外又會太暗。因此手機的光暗/顏色等，參考價值不大，要認真的話還是乖乖把相過到電腦再作修改吧。

還是要推介一個心水的Free Android App，叫 Photo Editor by dev.macgyver, 功能非常全面。

8. 定期BACKUP
- 很多人影了相，存在手機了事。但我就聽過有不同朋友壞手機或手機被盜而遺失珍貴相片，花點錢能買部新手機，但回憶就買不回來了。所以一定要定期留一份COPY在電腦!

再添幾張相:

Trail Studio

專業設計、攝影及影像服務 (影像處理/大相/油畫製作)
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相片黏在一起了，怎麼辦？

(這是我從Y!BLOG搬到BLOGGER後的第一篇文章，有很多地方要重新適應了)

時有客人查詢有沒有辦法修復相片完全空白的部份。

相紙有很多種類，結構上一般離不開紙基(紙張物料)，之上是成像層(有影像的薄膜)，再之上或會有保護層。如果相紙有處空白一片，即該處成像層被撕掉，要修補就只能把另一些與破損部分類似的影像，以半畫半貼的數碼方式補回，很花時間心力。如果沒有其他可參考或借用的類似影像便神仙難救。

成像層的毀滅性破壞很多時是因相紙長期潮濕而黏在玻璃又或互相黏在一起，用錯方法強行分開導致。

那該怎麼辦？我們不替客戶處理實體相的救亡工作，這次是”藝雅”那邊的同事在工作上遇到了這種問題才出手，順便分享。

先提醒：後果自負! 此方法只適用於沖印相紙(也稱為濕式相紙或c-print)。其他相紙，有些不太黏玻璃，有些則在擁有黏玻璃的機會前已因其他問題沒救XD。

1. 相片表層是略為水溶性的gelatin，長期潮濕便會黏在一起，強行撕開會造成大面積摺紋、甚至把成像層撕掉。

2. 用溫水加溫和的梘液，把相片浸約半小時。

3. 浸透後亦不要直接撕開相片。

4. 找張濕水不變軟的卡紙（貪方便用了自己的卡片)，輕輕地，慢慢地把兩張相「剧」開，如覺阻力大，很可能未濕透，要再浸一會，切忌心急。

5. 分開了，然後吹乾 (不要用熱風)。

相片黏在一起即代表物料本身已老化變質，無需思考浸過水會否加劇問題。接下來便要趕快scan相，在soft copy上做數碼修復及重印hard copy。

談到舊相修復，就是把舊相scan/翻拍成soft copy，做數碼修復並重印及裝框。每個部分都有一定成本，3個加起來收費嚇怕很多人，加上人手不足，阿Ming通常只做數碼修復及印相，即後2個部分算了。

廣告時間，我們的數碼修復服務:
https://www.trailstudio.com.hk/Services/Output/Photoretouch.html

說到這裡又有篇舊文章「妥善保存照片的方法 – hard copy篇」
http://minglau.blogspot.hk/2012/10/hard-copy.html

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「客席」婚禮攝影注意事項

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昨天出席了親戚的婚宴，新人敬茶給我父母時我也不客氣拿出自己相機偷拍一兩張相留念，明明已保持低調，誰料一舉機偷拍，原本注視著受聘攝影師的兩老竟都一下子把視線轉過來我這邊 (也許兩老平日太習慣我的相機)而新人還是看著原攝影師，這次不小心成為引起混亂的人了，對於那位攝影師的無奈我是感同身受的，真不好意思。

在差不多每人均有一部DSLR的現在，新人除了聘請攝影師外亦會找朋友幫忙拍攝留念，而朋友們未必每個人都有這方面的經驗，如果想各方盡量配合，一起享受愉快的一天，我覺得有幾點值得注意:

1. 攝影師數目:
遇過一個場合有近十部相機同時出動，像攝影記者同時搶拍突發新聞一般，相信大家拍出來的效果都像看電視新聞那樣吧(不同牌子型號的相機成了畫面邊框)。如果場地不大，攝影師數目不宜太多，相片也是貴精不貴多。另外，如欲分別聘請不同攝影師/攝錄師，請事先知會對方以便了解對方是否接受此做法或作出相應調整。

2. 關掉相機的合焦提示聲音:
建議攝影朋友關掉合焦提示聲音，此功能除了使現場出現不必要的聲響，日後VIDEO亦會收錄到。

3. 注意拍攝位置:
遇過一些情況，處於”忘我狀態”的攝影朋友越影越近被攝者，當然近距離拍攝大特寫會很有趣，但最好還是以快而準為原則，影完便退回較後位置，以免阻擋其他拍攝者。另外如不想成為對方相片的背景，要避免經常與其他攝影師處於對角位置。


4. 中場人像:
部分新人可能會要求攝影師在中場時段拍攝人像照。此時段可考慮按排親戚朋友往別處休息或一起拍攝。兩方面各有好處，前者讓兄弟姊妹一起分享開心的回憶，一起拍多點變化的合照。後者則可讓新人更專心及更有效率拍攝人像照，亦可讓兄弟姊妹稍為休息一下。有新人說過人像照已在pre-wedding時拍夠了，此刻要多點讓兄弟姐妹一起拍，一起有開心的相片留念；亦有人說花多一些預算聘請合心意的攝影師是為了這一刻有理想效果，所以想專心一點。另外，拍攝人像時，攝影師要充當導演，引導被攝者造出動作，再由攝影師以心目中的最佳角度去拍攝，應避免由多於一位攝影師負責主要拍攝工作(正如一套戲很難分別由兩位導演執導吧)。

5. 拍攝親友合照:
如攝影朋友想參與其中，留意盡量不要與其他攝影師同時舉機或把鏡頭指向被攝者，這樣容易分散被攝者的注意力。多於一人負責拍攝合照的好處是朋友或許比受聘者更快提交相片，壞處是拍攝時間會相應增加，亦可能需要增多人手管理秩序。

P.S. (12/9/2012) 近日才發現一些查詢報價留言被自動移到雜件箱，因此未能發現/回覆，抱歉。如需聯絡本人查詢設計、攝影及影像服務，請移玉步到訪www.trailstudio.com.hk 謝謝!
*曾發現有其他網頁COPY & PASTE本人文章，本人文筆欠佳錯別字百出竟獲不記名轉貼，承蒙厚愛，不勝感激。如欲轉貼本人文章，請列明作者(Ming  Lau)及本文出處。