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Mar 27, 2022

相片裝框時,相框與相片之間的「白邊」可以省卻嗎?

印大相服務, 晒大相服務, 專業晒相服務, 大相製作服務
印大相, 晒大相, 專業晒相, 相框, 畫框, 裝裱服務
相架結構 (簡化示範圖,實際細節視大小/重量/款式而異,只供參考)
#3為紙框,#5為托底卡紙

為高質素的攝影作品(以相紙/fine art paper為主)裝配畫框時,兩者之間通常會有一個白色的圍邊分隔開。不少人誤以為那是相紙的白邊,有些人不太看得慣這條白邊,又或覺得一條白邊令裝裱費提高並不化算。

那條白邊細看是有厚度的,是夾在透明面板(玻璃/有機玻璃等)與作品之間的一層紙框(有多個英文名,如passe-partout, mount, matting等)。紙框內側的45度切口需要使用專用的「開卡機」切割。雖然大型文具店有售45度𠝹刀(不便宜的)及勞作卡紙,但效果與專業裝裱行業採用的工具及卡紙是兩碼子的事。工藝永遠都是一分錢一分貨,要質素的話便有較高成本了。

這層紙框有兩大重要作用:

1. 在視覺上增加藝術作品與外面空間的緩衝區,讓人把目光集中在作品之上,更專心投入地欣賞。紙框開口作45度切割,是為了避免紙框厚度造成的陰影干擾作品;如果沒有紙框,厚厚的相框的陰影有時會對作品造成頗煩人的干擾。公利的說,提高視覺上質素自然亦增加了作品的知覺價值(perceived value),令作品更high class更有feel。因此就算是較經濟的相片產品,有時亦會加一條模仿紙框的白邊扮一扮嘢。

2. 紙框的另一作用是把攝影作品與透明面板分隔開。否則相紙長期被透明面板直接壓著便很易變壞。認真而言,Archival-safe的攝影作品才是真正藝術品,快變壞的則只是馬馬虎虎的裝飾品而已。值得一提,不少與我們投緣的客人都抱怨過他們攝影師提供的相片製品很易變壞(因為使用了不耐用的廉價製作),令他們失禮、失望,如此,攝影師的信譽就很易受打擊。

攝影作品被透明面板壓壞的情況,以C-print 的光面RC photo paper(常見R-format小尺寸晒相)最常出事,這類相紙表面是很厚的gelatin,略有水溶性,在炎熱潮濕的氣候下,時間長了,易與面板黏在一起。黏住的部份除了會變色影響美觀,強行撕開亦會破壞相片。而另一種常見的廉價的大尺寸廣告噴畫相紙(dye-ink噴畫用的cast-coated photo paper),一般都會在印好後裱貼光面膠膜才交貨,這層光面膠膜不會與玻璃黏合,但兩者緊貼時亦會變色,因很多人缺乏認識及過份將貨就價常在不同商場店舖見這類製作出事,遺憾他們似乎都對如此難以接受的樣衰不以為然。不過平價dye-ink相紙畫質本不夠好,顏色又很易褪色或化開,加了紙框也不會山雞變鳳凰的。

有人會認為「相片而已,到時重晒便是了。」但現時無關重要的日常生活相,隨著年月過去,隨時會變成無可取代的回憶的見證,而到時黏玻璃的那張相反而最有可能有渣拿,甚麼底片(或files)很可能早就壞了不見了。不是吹水的,我們收到的不少舊相片修復的查詢,都是這種情況。

是時候賣花讚花香,我們的giclee-print RC photo paper (尤其是半光面)、baryta photo paper 及 fine art paper 等,不易甚至不會黏玻璃,話雖如此,還是建議盡量按照傳統使用紙框。

順帶為自己做點平反,有些經驗較淺的客人查詢過別處的裝裱費比我們便宜,會選擇只找我們印相。我們既然提供淨印的選項,裝框與否自然無任歡迎,但如果是出於誤會,在別處裝框後才發現效果不理想便不好了。做得到不等如做得好,而「做得不好不如不做」更是我作為設計師、攝影師、藝術人的態度。為了盡可能確保裝裱(長時間的)質素,我們的裝裱報價是包含紙框的,整體尺寸亦會因此增大。而部分裝裱公司是另一種取態:為求價錢吸引,除非客人指明紙框 (反正不指明的,多半是不懂紙框為何物的入門人士),否則裝框費是不包紙框及無需加大尺寸,價格便有明顯分別。在商言商,他們確有他們的道理;只是我有我認為需要堅持的地方罷了。

還有很多裝裱細節會影響費用。舉例說,既然重要的紙框可以輕易省掉,多半又會省去另一張同樣重要,但完全看不見的托底用的裝裱卡紙。常見的畫框底板是木板或MDF板,在無酸性方面毫無保障,甚至很可能含有不同的化學原料,因此要用另一張裝裱卡紙托底去隔開 (同時也減低空氣污染物入侵),以免相紙變質。這張毫無存在感的托底裝裱卡紙也是我們必不放棄的。

不時有人說:「相框不過是四條木加塊玻璃一塊板而已」我還是剛才那一句:做得到不等如做得好,做得不好不如不做。裝裱工作有不少學問、秘技、成本,亦要夠細心肯花時講耐性才能做得好,「四條木加塊玻璃一塊板」的說法未免把事情想像得太簡單了。

講一個相片行業的秘密,不少公司的印相/裝裱工作是(起碼部份產品是)外判的,即是會把客戶的files及相紙等東西在不同公司之間傳來傳去,自行想像風險。

我們提供淨印相,及印相連裝框服務;不過我們不提供外來相紙裝框的服務,令一些人誤會我們的裝裱也是外判給別人的。 其實我們在網頁列出的全部製作,由印相到裝裱都是自家工場一手包辦的。不做外來相紙裝框工作是因專業裝裱人手不足,以及不少外來的相紙在交到裝裱公司時已經因為包裝不善(p.s.為盡可能減低損壞,我們在包裝淨相紙時亦下了一返工夫)、客戶保護不周等問題而有不同程度損壞,我們實在沒興趣花心機去裝裱有問題的物品而已。

Trail Studio Professional Photo Printing and Fine Art Printing Service

Copyright: Ming Lau @ Trail Studio

Nov 4, 2013

相片黏在一起了,怎麼辦?

(這是我從Y!BLOG搬到BLOGGER後的第一篇文章,有很多地方要重新適應了)


時有客人查詢有沒有辦法修復相片完全空白的部份。

相紙有很多種類,結構上一般離不開紙基(紙張物料),之上是成像層(有影像的薄膜),再之上或會有保護層。如果相紙有處空白一片,即該處成像層被撕掉,要修補就只能把另一些與破損部分類似的影像,以半畫半貼的數碼方式補回,很花時間心力。如果沒有其他可參考或借用的類似影像便神仙難救。

成像層的毀滅性破壞很多時是因相紙長期潮濕而黏在玻璃又或互相黏在一起,用錯方法強行分開導致。

那該怎麼辦?我們不替客戶處理實體相的救亡工作,這次是”藝雅”那邊的同事在工作上遇到了這種問題才出手,順便分享。

先提醒:後果自負! 此方法只適用於沖印相紙(也稱為濕式相紙或c-print)。其他相紙,有些不太黏玻璃,有些則在擁有黏玻璃的機會前已因其他問題沒救XD。

1. 相片表層是略為水溶性的gelatin,長期潮濕便會黏在一起,強行撕開會造成大面積摺紋、甚至把成像層撕掉。

2. 用溫水加溫和的梘液,把相片浸約半小時。

3. 浸透後亦不要直接撕開相片。

4. 找張濕水不變軟的卡紙(貪方便用了自己的卡片),輕輕地,慢慢地把兩張相「剧」開,如覺阻力大,很可能未濕透,要再浸一會,切忌心急。

5. 分開了,然後吹乾 (不要用熱風)。

相片黏在一起即代表物料本身已老化變質,無需思考浸過水會否加劇問題。接下來便要趕快scan相,在soft copy上做數碼修復及重印hard copy。

談到舊相修復,就是把舊相scan/翻拍成soft copy,做數碼修復並重印及裝框。每個部分都有一定成本,3個加起來收費嚇怕很多人,加上人手不足,阿Ming通常只做數碼修復及印相,即後2個部分算了。

廣告時間,我們的數碼修復服務:
https://www.trailstudio.com.hk/Services/Output/Photoretouch.html

說到這裡又有篇舊文章「妥善保存照片的方法 – hard copy篇」
http://minglau.blogspot.hk/2012/10/hard-copy.html

Trail Studio
專業設計、攝影及影像服務 (大相/油畫相製作)
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May 18, 2012

新編音樂劇「梨.圓夢」




最近替朋友的音樂劇拍宣傳照並製作成海報。

這次很高與有關單位樂於接受我使用一大張黑白相片作宣傳海報的主題。老實說我當然不會對自己的照片沒信心,而且覺得這與音樂劇的主題非常配合。
但站在客戶立場,一般來說總會覺得宣傳品顏色越光鮮便越易吸引別人注意,所以對於這次的方案不用花費任何唇舌便一下子獲通過,實在有點兒意外。

也些這是因為花了心思把相片製成類似LITH的效果之故,如果是單純的黑白相便沒有「VISUAL IMPACT」了。
與很多朋友傾談,他們都認為設計與攝影是兩碼子的事,但於我來說我覺得攝影很多時是設計的一部分,而設計亦很多時是攝影的一部分。

說說這音樂劇,是關於七十年代的香港,觀賞粵劇仍是街坊主流娛樂活動,但隨著電影及電視的興起,粵劇界開始受到前所未有的衝擊,而一班年輕粵劇演員也因此被迫在理想與現實間奮鬥。

這齣音樂劇寫的是香港粵劇發展的一段舊故事,而演出者本身都是專業的粵劇演員,一定能帶出真切的情感,喜歡粵劇的朋友不可錯過!

主辨單位: 香港青苗粵劇團 http://hkyoungtalent.com/ (其實劇團的LOGO也是多年前出自小弟手筆 :P) 及粵劇發展基金



最後來個真正的OFFICIAL介紹:

七十年代的香港,一位略有名氣的粵劇老倌創辦了一個名為「佳年華」的粵劇團,用以培訓新一代粵劇演員。有九位來自不同家庭背景的年輕人一起成為了這位老倌門下的學生。這九位起初只把練功學習看成為課外活動的小朋友,一起成長,一起努力,不知不覺間感情已變得像家人般。他們的師傅;天哥,也變得像他們的父親。而隨着他們在劇團中的訓練,粵劇對他們來說已不再是一個課外活動,而是他們的終身事業。
  
九位年青人充滿熱誠,要在粵劇圈中創出一番事業。可惜好景不常,電視電影的興起使到大批粵劇觀眾流失。大家都為著自己的前景擔心,然而電影的興起卻又為這幾位年青人創造了一個新機會。可是他們心裡所追求的始終是粵劇。他們繼續奮鬥,踏進了八十年代。在香港市區的戲棚越來越少,戲班數量也大幅下滑。
  
現實生活與理想該怎麼選擇,怎麼平衡?有人選擇堅持,有人選擇尋找新的方向。最後各散東西的兄弟手足又能否再有機會見面?

監制:杜韋秀明  導演:李龍
編劇 / 執行導演: 杜詠心  劇本顧問:杜國威
作曲、填詞、編曲:杜詠心,鄭雅丹

(p.s. 其實我對音樂和藝術的興趣也不少,有時會到大會堂或文化中心走走,這次逛大會堂時才發現我的海報被選用作節目表封面了 :p)

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