如何把相片變成藝術品 之 安全地掛起攝影作品

裝好框的攝影藝術作品是一塊塊掛得起的板狀物，雖然通常不過數kg，掉以輕心的話足以構成危險，尤其對老人家、小朋友及寵物。我們對高質素製作的定義當然包括安全考慮。

在不同的掛相方式中，威也/wire有較多需要注意的地方，安全的wire是由多條線芯編織的不銹鋼線，編織結構不易因折曲而影響強度，萬一有一兩條芯有問題，仍有其他芯頂一頂。專業的wire品質較高，更會標明「斷裂重量」及「安全系數」，上圖是我們最常用的4號wire，標貼寫明斷裂重量是29kg，不應吊掛多於14kg。

很大的攝影作品(使用有機玻璃的話)通常也只有幾kg，為何不用更小號數的wire去省成本? 雖然數據上是安全的，但拿過上手便知太幼的wire沒安全感，而且總會有些人不按照我們的安全指引粗暴地單手拿著wire高速提起或搬運相片，Newton's 2nd law: f=ma，wire受的力便非單純的重量，如有內傷，若干年後便危險了。國產wire便宜不少，卻沒有提供嚴謹數據，甚至不知牌子。

一些生產商建議把wire綁在扣子上後纏約10個圈固定(上圖wire末端的彈弓狀物)，為了再安全些我們卷約15圈。圈之間卷得那麼密是為了受力而非美觀，見過有些人卷的圈不緊密，實在令人擔心。

如相片稍重，使用木/仿木框時我會使用兩套完全獨立並各自有足夠承重力的wire系統(螺絲+鉤+wire都是獨立的)纏在一起，以減低其他零件出問題導致意外的機會(例如螺絲長期受力亦可能會金屬疲勞)。雙系統的另一個好處是萬一其中一組出問題靠餘下的一組支撐時，相片可能會傾側或移位，令使用者及時意識到要更換。

某大家居品牌的現貨畫框比手工裝框便宜，用料及結構當然有分別。例如這些畫框用的是單一線芯的wire(上圖，這種物料最常用作紮帶)，承重較有限，日子久了或被不當地折曲過會較易斷。但只要依足說明書去做便無需擔心這個大品牌的安全性，它肯定是經過嚴緊安全測試的。因框體重量輕，亦不算特別耐用的設計，相信在紮帶老化前已需要更換了(要求大眾化家居裝飾品有藝術級耐用度是很不合理的)，讓不涉及安全問題的零件先壞掉是保障產品安全的一種高明的方法。

對於低產量的手工製作而言，每件零件每度工序都做好一點的話，全部加起來成本相當可觀，一些平價製作自然不會在手工或安全上下太多工夫，連用料也會省，可能會用上面提及的紮帶(這就多半未經安全測試了)、繩、魚絲等，當相片有些重量，能想像到若干年後這些物料都不可靠。他們不怕到時發生意外被追究嗎? 當然不怕，因物料老化是自然定律，定期檢查安全是使用者的責任，到時很難追究製作者。話雖如此，又有多少使用者會注意檢查? 我這邊的做事方式正是盡可能給客戶長遠的安全保障。

即使威也夠安全，如果客戶安裝在牆上的鉤有問題，同樣可以發生意外。雖說客戶掛相時犯錯與製作者無關，但交貨時我們會提供安全指引，例如切勿使用膠鉤。

有些客戶覺得阿Ming長氣而沒有理會，仍記得有次有熟客製作一幅使用玻璃的相片，不到一年他便說要再製作一幅新的代替，原來他用了講明切勿使用的膠鉤，有天那個鉤毫無先兆的突然就斷了，玻璃落地開花幸好沒有人受傷，他家裡有小朋友，我替他抹一把汗。

長久以來，玻璃面板是裝裱業平常不過的物料，用家自己不小心跌爛引致受傷是他們的責任，擔心的話應付額外費用改用較輕、不會碎的有機玻璃(plexi glass, 即acrylic)。那次讓我思考這種傳統想法真的好嗎?   為了所有人都更安全，之後我決定不再在稍大的尺寸上使用玻璃，一律改用有機玻璃。玻璃作為裝裱材料根深柢固，這個決定讓一些客戶流失了，但我心安理得。

不少事情沒有undo或take-two，關乎安全時必須將心比己，科學化分析並專注做事才能把意外減到最少，萬一因粗心大意而害了別人的話，就算要自責亦無法彌補的。如為求低成本賺到盡、貪方便等一己私利罔顧別人安全，更加是大奸大惡的想法，實在令人憤怒。

相片裝框時，相框與相片之間的「白邊」可以省卻嗎?

相架結構 (簡化示範圖，實際細節視大小/重量/款式而異，只供參考)
#3為紙框，#5為托底卡紙

為高質素的攝影作品(以相紙/fine art paper為主)裝配畫框時，兩者之間通常會有一個白色的圍邊分隔開。不少人誤以為那是相紙的白邊，有些人不太看得慣這條白邊，又或覺得一條白邊令裝裱費提高並不化算。

那條白邊細看是有厚度的，是夾在透明面板(玻璃/有機玻璃等)與作品之間的一層紙框(有多個英文名，如passe-partout, mount, matting等)。紙框內側的45度切口需要使用專用的「開卡機」切割。雖然大型文具店有售45度𠝹刀(不便宜的)及勞作卡紙，但效果與專業裝裱行業採用的工具及卡紙是兩碼子的事。工藝永遠都是一分錢一分貨，要質素的話便有較高成本了。

這層紙框有兩大重要作用：

1. 在視覺上增加藝術作品與外面空間的緩衝區，讓人把目光集中在作品之上，更專心投入地欣賞。紙框開口作45度切割，是為了避免紙框厚度造成的陰影干擾作品；如果沒有紙框，厚厚的相框的陰影有時會對作品造成頗煩人的干擾。公利的說，提高視覺上質素自然亦增加了作品的知覺價值(perceived value)，令作品更high class更有feel。因此就算是較經濟的相片產品，有時亦會加一條模仿紙框的白邊扮一扮嘢。

2. 紙框的另一作用是把攝影作品與透明面板分隔開。否則相紙長期被透明面板直接壓著便很易變壞。認真而言，Archival-safe的攝影作品才是真正藝術品，快變壞的則只是馬馬虎虎的裝飾品而已。值得一提，不少與我們投緣的客人都抱怨過他們攝影師提供的相片製品很易變壞(因為使用了不耐用的廉價製作)，令他們失禮、失望，如此，攝影師的信譽就很易受打擊。

攝影作品被透明面板壓壞的情況，以C-print 的光面RC photo paper(常見R-format小尺寸晒相)最常出事，這類相紙表面是很厚的gelatin，略有水溶性，在炎熱潮濕的氣候下，時間長了，易與面板黏在一起。黏住的部份除了會變色影響美觀，強行撕開亦會破壞相片。而另一種常見的廉價的大尺寸廣告噴畫相紙(dye-ink噴畫用的cast-coated photo paper)，一般都會在印好後裱貼光面膠膜才交貨，這層光面膠膜不會與玻璃黏合，但兩者緊貼時亦會變色，因很多人缺乏認識及過份將貨就價，常在不同商場店舖見到這類製作出事，遺憾他們似乎都對如此難以接受的樣衰不以為然。不過平價dye-ink相紙畫質本不夠好，顏色又很易褪色或化開，加了紙框也不會山雞變鳳凰的。

有人會認為「相片而已，到時重晒便是了。」但現時無關重要的日常生活相，隨著年月過去，隨時會變成無可取代的回憶的見證，而到時黏玻璃的那張相反而最有可能有渣拿，甚麼底片(或files)很可能早就壞了不見了。不是吹水的，我們收到的不少舊相片修復的查詢，都是這種情況。

是時候賣花讚花香，我們的giclee-print RC photo paper (尤其是半光面)、baryta photo paper 及 fine art paper 等，不易甚至不會黏玻璃，話雖如此，還是建議盡量按照傳統使用紙框。

順帶為自己做點平反，有些經驗較淺的客人查詢過別處的裝裱費比我們便宜，會選擇只找我們印相。我們既然提供淨印的選項，裝框與否自然無任歡迎，但如果是出於誤會，在別處裝框後才發現效果不理想便不好了。做得到不等如做得好，而「做得不好不如不做」更是我作為設計師、攝影師、藝術人的態度。為了盡可能確保裝裱(長時間的)質素，我們的裝裱報價是包含紙框的，整體尺寸亦會因此增大。而部分裝裱公司是另一種取態：為求價錢吸引，除非客人指明紙框 (反正不指明的，多半是不懂紙框為何物的入門人士)，否則裝框費是不包紙框及無需加大尺寸，價格便有明顯分別。在商言商，他們確有他們的道理；只是我有我認為需要堅持的地方罷了。

還有很多裝裱細節會影響費用。舉例說，既然重要的紙框可以輕易省掉，多半又會省去另一張同樣重要，但完全看不見的托底用的裝裱卡紙。常見的畫框底板是木板或MDF板，在無酸性方面毫無保障，甚至很可能含有不同的化學原料，因此要用另一張裝裱卡紙托底去隔開 (同時也減低空氣污染物入侵)，以免相紙變質。這張毫無存在感的托底裝裱卡紙也是我們必不放棄的。

不時有人說：「相框不過是四條木加塊玻璃一塊板而已」我還是剛才那一句：做得到不等如做得好，做得不好不如不做。裝裱工作有不少學問、秘技、成本，亦要夠細心肯花時講耐性才能做得好，「四條木加塊玻璃一塊板」的說法未免把事情想像得太簡單了。

講一個相片行業的秘密，不少公司的印相/裝裱工作是(起碼部份產品是)外判的，即是會把客戶的files及相紙等東西在不同公司之間傳來傳去，自行想像風險。

我們提供淨印相，及印相連裝框服務；不過我們不提供外來相紙裝框的服務，令一些人誤會我們的裝裱也是外判給別人的。 其實我們在網頁列出的全部製作，由印相到裝裱都是自家工場一手包辦的。不做外來相紙裝框工作是因專業裝裱人手不足，以及不少外來的相紙在交到裝裱公司時已經因為包裝不善(p.s.為盡可能減低損壞，我們在包裝淨相紙時亦下了一返工夫)、客戶保護不周等問題而有不同程度損壞，我們實在沒興趣花心機去裝裱有問題的物品而已。

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